摘要
华夏文明依据其国际观和文明准则的树立。地舆为人文之源,《尚书》以“钦若昊天,历象日月星斗”,“在璿机玉衡,以齐七政。肆类于天主,禋于六宗,望于山川,遍于群神”拉开了华夏天道崇奉之前奏。天道是天然与神性的一致。从三代至清朝,无形的操纵之天—昊天天主一向是国家祭祀的首要目标;天然有形之天则是盘绕着处于星空中心的璇机玉衡树立六合次序,办理地利、地舆、人事、春夏秋冬四时“七政”。
通过对璇玑玉衡古义及其神学方位的剖析,能够发现我国天道崇奉的中心并非一直如一。汉代对天道中枢进行了特别建构,其标志有三:《史记·天官书》承继天学传统,树立了以斗极为天心的天官系统;西汉武帝奉太一为至尊神,建汉家六合祭祀准则;东汉郑玄、马融依据谶纬之学,提出“六天说”,以北辰太一耀魄宝为昊天天主。尽管两汉的“太一神—昊天天主说”遭到了后世的批评,但其建议的“璇玑玉衡以齐七政”仍然是人们仰观天道崇高次序的焦点地点。
关键词
璇玑玉衡 天道崇奉 中枢
我国古代文明依据其国际观和文明准则的树立。在上古时期,作为人类脱节粗野蒙昧状况的文明标志,体现在典章准则所出现的常识系统、礼仪和思维观念中。地舆是人文之源,为人类文明所依止。《周易·贲·彖》曰:“刚柔交织,地舆也。文明以止,人文也。观乎地舆,以察时变。观乎人文,以化成全国。”所谓“地舆”,“日月星宿运于天,是为天之文”;“文者,象也。天先垂文象,日月五星及彗孛皆谓以谴告一人,故曰‘地舆’。”刚柔交织即阴阳迭运,这是地舆星象的回天改动,标志着阴阳工作,出现出时刻和空间的改动。王弼将“文明以止”了解为“止物不以威武而以文明人之文也”,孔颖达疏曰:“用此文明之道裁止于人,是人之文德之教。”“文明以止”止在相对不变的人文准则与思维。换言之,就是以地舆时空交织内在为文明之源,构成人类文明之传承。源于地舆的人文思维效果在于化成全国,即以文治化。化为顺行,经由教化使人返逆为正,以德正行。《尚书·舜典》曰:“濬哲文明,温恭允塞”,孔颖达疏云:“经纬六合曰文,照临四方曰明。”此处的“文明”(文章明鉴)与濬哲(深远才智)、温恭(色温貌恭)、允塞(诚笃德信)等构成了咱们所了解的文明根底。它们相得益彰,“存于中者深重而智哲,见于外者文理而光亮”,“见于外者知粹而恭顺,知存中者诚信而充分。”
天道是华夏文明之源,对此的根究贯穿于整个我国前史。《周易·系辞》曰:“易之为书也,广阔悉备。有天道焉,有人道焉,有地道焉。”《礼记·郊特牲》:“天垂象,圣人则之,郊所以明天道也。”老子曰:“不窥牅,见天道。”在《礼记》卷五十中,孔子回答了鲁哀公关于天道之贵的疑问,天道贵在其工作不息、注册沟通、无为物成、功成明著等特性。“公曰:‘敢问正人何贵乎天道也?’对曰:‘贵其不已,如日月东西相然后不已也,是天道也。不闭其久,是天道也。无为而物成,是天道也。已成而明,是天道也。’”至于以微言大义使“乱臣贼子惧”的《春秋》,《春秋公羊传注疏》云:“春秋之义重于天道而略于人事。”
斗转星移的天象改动,出现的是人们可认知的国际次序与规矩,此天道为人道之所依。《礼记·礼运》曰:“夫礼必本于大(太)一,分而为六合,转而为阴阳,变而为四时,列而为鬼神。其降曰命,其官于天也。夫礼必本于天。”孔颖达疏曰:“必本于大一者,谓六合未分之混沌元气也。极大曰天,未分为一。”《礼记》指出,“本于天”之礼行在人世,行于郊社、祖庙、山川、五祀,因祭六合诸神而使星斗不忒,五谷丰稔、金玉露形,公民服行孝慈,全国诸法各得其正。因而,尧、舜、禹、汤、文、武等历代圣王均规则上天,树立了华夏民族数千年的干流崇奉—天道,奠定了法天而行的全国办理理念,构筑了人的根本遵从和逾越性维度。《论语》曰:“大哉,尧之为君也!巍巍乎,唯天为大,唯尧则之。”《诗经》:“不识不知,顺帝之则。”
一、“璿机玉衡”与“七政”辨义
从有文字记载初步,天道的重要性就被置于中华文明之首位。有人说“六经皆史,三代乃根”,认为中华文明根在夏商周。但在三代之前,尧帝就已命羲、和敬事上天,观测计算日月星斗等天体的工作及轨道,拟定历法。《尚书·尧典》曰:尧“乃命羲、和,钦若昊天。历象日月星斗,敬授人时。”尧禅帝坐落舜,“正月上日,受总算文祖。在璿玑玉衡,以齐七政。”正月朔日,尧舜禅让的庆典在文祖庙举办,舜即位的最重要仪式从“在璿玑玉衡,以齐七政”初步。此句是《尚书》解诂的一大要点和难点,向来议论纷纷、争论不休。“璇玑玉衡”原义几千古成谜,与此相关联的“七政”也随之各异其趣。前史上首要有以下两种不同的观念:
(一)浑仪与日月五星说
作为《尚书》的威望注疏,《尚书正义》注云:“在,察也。璿,美玉。玑、衡,王者正地舆之器,可工作者。七政,日月五星各异政。舜察地舆、齐七政,以审已当天心与否。”孔颖达疏曰:“玑衡者,玑为转运,衡为横箫。运玑使动于下,以衡望之,是王者正地舆之器。汉世以来,谓之浑天仪是也。……《易·系辞》云:‘天垂相,见吉凶’,圣人象之。此日月五星有吉凶之象,因其改变为占。七者各自异政,故为七政得失。得失由政,故称政也。”《尚书》马融注曰:“七政者,斗极七星,各有所主:榜首曰主日,法天;第二曰主月,法地;第三曰命火,为荧惑也;第四曰伐水,谓辰星也;第五曰煞土,谓镇星也;第六曰危木,为岁星也;第七曰罚金,谓太白也。日月五星各异,故名七政也。”郑玄云:“璇玑玉衡,浑天仪也。七政,日月五星也。”因《尚书正义》为历代科举考试的必读参阅,这一注解影响甚大,成为唐今后的干流观念。它以璿为玑、以玉作衡,将玑衡当作调查地舆的仪器如浑天仪等;七政为日、月、金木水火土五星,由日月五星各自的改变来判别吉凶得失。
(二)星象与六合人四时说
还有一种观念以《尚书大传》《星经》《史记》《周髀算经》《淮南子》《说苑》为代表,与《尚书正义》中所持见地截然不同。该说以北极(星)为“璇玑”,以天道为“政之大者”,以地舆、地舆、人道与春夏秋冬四时为“七政”。《尚书大传》曰:
在旋机玉衡,以齐七政。齐,中也。七政者,谓春、秋、冬、夏、地舆、地舆、人道,所认为政也。道正而万事顺成,故天道,政之大者也。旋机者何也?《传》曰:“旋者,还也。机者,几也,微也。其变几微,而所动者大,谓之旋机,是故旋机谓之北极。”
关于“玉衡”,《大传》中没有作出解说。《汉书·律历志》云:“衡,平也”,“其在天也,佐助旋机,酌量建指,以齐七政,故曰玉衡。”玉衡指斗极七星。刘向《说苑·辨物》云:“书曰‘在璿玑玉衡,以齐七政’,璿机谓北辰勾陈星枢也。”《后汉书·地舆志》注引《星经》曰:“琁、玑者,谓北极星也。玉衡者,谓斗九星也。”这是以北极星为“璇玑”,以斗极七星(九星)为“玉衡”。上述各说虽略有差异,但均以星象为论。
北极星的重要性在于它是北极的标志。关于极星与北极的特殊联络,需求作一个阐明。在国际星空中,地球绕着地轴自转,地轴北向的延伸线与天球相交于一点,这就是北天极。北极处虚拟的六合之轴上,那里本无星,为了便于辨认,就旁取一颗细姨作为符号,谓之“极星”或“北极星”,以此来指代北极。《朱子语类》说:“北辰是那中心无星处,这些子不动,是天之纽带。北辰无星,缘是人要取此为极,不行无个记认,故就其傍取一细姨谓之极星。这是天之纽带,如那门笋子样。”事实上,极星方位并不一定与北极重合。北极处六合中枢不动,而极星方位会跟着天体工作产生纤细改动。《吕氏春秋·有始览》云:“极星与天俱游,而天极不移。”北极为群动之宗,其清静无为,凡诸曜经度均从北辰引出。北辰处地轴北端、在天球转动轴上,相对于其它恒星简直不动;因处北半球星空中心,群星绕其旋转,似天空操纵。自古以来,作为标识的极星并非百世不易。跟着时刻的推移,由不同的近极恒星来担纲。自周代始,北极二(小熊座β星)较挨近北天极,全天诸星盘绕斡旋,便名之曰“帝”,又称“紫微星”。从明清至今,由勾陈一(小熊座α星)为北极星。
此外也有一种狭义解说,以斗极为璇玑玉衡。此说多侧重于斗极的实践功用,但不离斗极之整体,也归入主星象说。斗极七星由魁与杓构成,其间斗魁有天枢、天璇、天玑、天权四星,简称“璇玑”;斗杓有玉衡、开阳、摇光三星,又叫“玉衡”。《史记·天官书》云:“斗极七星,所谓旋、玑、玉衡以齐七政。”《春秋文耀钩》云:“斗者,天之喉舌。玉衡属杓,魁为琁玑。”《晋书·地舆志》:“魁四星为琁玑,杓三星为玉衡。”
清代魏源在《书古微》中企图探寻璇玑、玉衡在三代的古义,他说:
璇机、玉衡、齐七政之义,《书大传》及《星经》皆谓:璇机,北极星;玉衡,斗六星;七政则地舆、地舆、人事、四时。《史记》、《周髀算经》、《淮南子·地舆训》皆同之,从无仪器之说。至马、郑始创释为浑天仪,以璇饰机,以玉作衡,而七政为日月五行。
清人皮锡瑞《尚书大传疏证》也对此作了考据,指出“古书皆以璇机、玉衡为星名”,征引京房《易占》、杨子《玄》与汉时文章歌赋,阐明两汉人以玑、衡为星名,证明《大传》之古文原义。他最终总结到:
夫解古经,必用古义。古无测天仪器,故《大传》不以“机衡”为浑仪。古无测五星法,故《大传》不以“七政”为七纬。自马、郑剙为古文异说,以机、衡为羲和所立浑仪;又以斗极七星为分主日、月、五星,既已误解《尚书》,郑注《大传》复以此沽伏生之义。
由上可见,在东汉之前并无此古文异说。自东汉晚期马融始创为仪器之说,将璇机、玉衡之星象释作浑天仪。马融注《尚书》云:“浑天仪可旋转,故曰玑衡。其横箫所以视星宿也。以璿为玑,以玉为衡,盖贵天象也。”其弟子郑玄在注疏各经时也持这一观念。据记载,最早的浑天仪出自于汉武帝时的落下闳,而马、郑所依据的是哀平纬书关于羲和立浑仪说。纬书出现时刻较晚,为西汉末哀帝至平帝时,如张衡所言:“图谶成于哀平之际。”孔颖达《尚书正义》也采用了这一浑仪说,其遵循的是《尚书孔氏传》中的建议。据清人考证,该传系魏晋人假造,故被称为《伪孔传》。以现在材料所及,史籍中所见浑仪说都不早于西汉。《晋书·地舆上》引《春秋文耀钩》云:“唐尧即位,羲和立浑仪”,《隋书·地舆上》引晋代刘智云:“颛顼造浑仪,黄帝为盖天。”
主星象说的另一个重要依据,来自于“仰观俯察”的古办法论传统。《周易·系辞》曰:“仰以观于地舆,俯以察于地舆,是故知幽明之变。”《礼记·祭法》:“及夫日月星斗,民所仰视也。”史前与三代的观象授时,观测的目标为日月、五星、斗极、二十八宿,然后构成了六十甲子编年以及月日时等计时系统。顾炎武《日知录》说:“三代以上,人人皆知地舆。‘七月流火’,农民之辞也;‘三星在天’,妇人之语也;‘月离于毕’,戍卒之作也;‘龙尾伏辰’,儿童之谣也。”以观测肉眼可见的天象构成朴素的国际观,这也是人人可用的知地利之法。除了“敬授人时”的效果外,三代曾经人“知地舆”的意图还在于窥知天意,即通过天象表达的信息,推知六合工作的规矩与趋势。因而,以天道为中心的天人联络成为先民思维和理论阐释的基点。
魏源在《书古微》中对璇机、玉衡、七政作了进一步调查,提出了自己的观念。极星指极,自古以来不断替换。北极星为内璇玑,紫微垣下斗六星(斗极)为外璇玑;玉衡有大、小之分。斗极为小玉衡,斗极为大玉衡。他说:
北辰为天之枢机,谓之北极,居所不动,而近极之星旋转乎其侧,乃指以名极,谓之太一,亦谓之帝星,亦谓之天极星。虽有古今岁差之小殊,唐虞时以上弼、少弼为极星,周以庶子为极星,今以勾陈为极星。而又有天皇大帝者,乃唐虞曾经上古璇玑帝星退位,故犹以帝称之。太一为天神最尊,即所谓天主耀魄宝也。汉人有太一下行九宫之图,谓八方八宫中宫皆太一所主。而值其位者即可称之,是为内璇玑,《书大传》及《周髀经》所指也。……而垣下斗六星,昼夜循北极垣以绕乎紫微者,谓之“维斗”,见《庄子》,亦谓之“斗极”,见《尔雅》。亦谓之“天纲”,见《素问》。亦谓之“天一”,见《史记》及《淮南子》。亦谓之“神斗”,见《尚书纬》。亦谓之“太乙”,见《乾凿度》郑注。亦谓之“斗母”,见道家书。亦谓之“黄道极”,此晋今后《地舆志》所名。……盖北极璇玑如王,中心无为,以守至正,天之体也。斗极玉衡,斡旋建指,犹帝王经纬万端,宰制群动,天之用也。……故斗极为小玉衡,斗极则大玉衡也。……立此简易之法,使民皆仰观而得之,凭天象不凭仪器。地舆以此正,地舆以此分,人事以此齐,四时以此定,故曰“以齐七政”。自唐、虞、三代、西汉,历法皆如此。自《周髀算经》《甘石星经》《淮南子·地舆训》《史记·天官书》《律书》,《说苑》,《书大传》说皆如此。
归纳上述观念,本文得出结论如下:极星—璇玑、斗极—玉衡应为《尚书》中“璿机玉衡”正解。以璇玑玉衡为地舆仪器说不符合古义,较难树立;七政以地舆、地舆、人事、四时为正。日月五星说仅限于太阳系一隅,所论不只短促,更难以包含“璇玑玉衡”所代表的昊天所“齐”。
二、“璇机玉衡以齐七政”:华夏天道崇奉的中枢建构
现代考古研讨发现,在新石器时代我国就现已出现了有关斗极的崇奉。以现在所见,出土最早的斗极遗存是距今近万年的山西吉县柿子滩壁画,其所出现的是一女子禳星祈福的场景。该女子头上有七个呈弧形散布的赤色圆点,圆点所代表的应是斗极七星。在丧葬中也有着显着的星宿痕迹,在距今6500年前的河南濮阳西水坡45号墓中,发现了在墓主人东西两边的蚌龙和蚌虎,别离代表着星空四象中东宫苍龙和西宫白虎,而墓主人脚下由蚌壳堆塑的三角形与两根人胫骨则构成了斗极形象。上述这些并非是一般认为的天然星斗崇拜,而有着更深入的内在。
天道是天行的次序化出现,为天然与神性的一致。《尚书·尧典》以“钦若昊天,历象日月星斗”,“在璿机玉衡,以齐七政。肆类于天主,禋于六宗,望于山川,遍于群神”作为有史可稽的华夏天道崇奉之开篇。它们包含了天道崇奉的两个根本要素:以星斗工作为表征的天然天道;以昊天天主为中心的神明系统。春秋时期,星占之学与天人感应观念的盛行赋予了天象以更明晰的神性毅力,天通过星象等符号将人事的吉凶祸福系统地表达出来,天道观念逐步老练并广泛撒播。《周易·谦·彖》:“亨。天道下济而光亮,地道卑而上行。天道亏盈而益谦,地道变盈而流谦。”《礼记·祭义》:“祭不欲数,数则烦,烦则不敬。祭不欲疏,疏则怠,怠则忘。是故正人合诸天道,春禘秋尝。”可是,天道实非凡夫能够灵通。《春秋左传·昭公十八年》:“子产曰:‘天道远,人道迩。非所及也,何故知之?’”因其深微幽奥,即便圣人对此也不作教授。《论语·公冶长》:“子贡曰:‘夫子之文章,可得而闻也;夫子之言性与天道,不行得而闻也。’”何晏集解云:“天道者,元亨日新之道。深微故,不行得而闻也。”因而,《史记·天官书》云:“是以孔子论六经,纪异而说不书。至天道命,不传;传其人,不待告;告非其人,虽言不著。”
可是,以地舆学为根底的天学却以寻找天道为己任。自高辛氏以来,关于天道的常识在天官道统内一向薪火相传,并将之上升为天道崇奉。最早的记载可推溯至战国《甘石星经》,而现在只能在唐《开元占经》中看到它的一些片段。春秋时期因为人文理性的蓬勃开展,人们从对实体神灵的崇拜转向注重六合国际微观的周期与次序,天道成为天之操纵、天然、命运、义理最恰当的表达。在这场社会思潮的大变革中,天学无疑是其间重要的思维资源之一。
《史记·天官书》指出,自生民以来,人王均研讨调查、计算记载日月星斗等天象。及至五帝、三代,承继了这一传统以透明天数阴阳。因六合有着一一对应参照的联络,故观象于天、法类于地。天人感应的根底在于天上日月星为阴阳之精,而其气本在地,所以圣人才干统理六合。天学天数的传承从高辛氏帝喾时的重、黎直至战国时的甘、石,一向延绵不停。其云:
自初生民以来,世主曷尝不历日月星斗?及至五家三代,绍而明之,内冠带,外夷狄,分我国为十有二州,仰则观象于天,俯则法类于地。天则有日月,地则有阴阳。天有五星,地有五行。天则有列宿,地则有州域。三光者,阴阳之精,气本在地,而圣人统理之。……昔之传天数者:高辛之前,重、黎;于唐、虞,羲、和;有夏,昆吾;殷商,巫咸;周室,史佚、苌弘;于宋,子韦;郑则裨灶;在齐,甘公;楚,唐眛;赵,尹皋;魏,石申。
汉时,天人感应与灾异说渐成社会遍及认识。董仲舒答汉武帝问策云:“国家将有失道之败,而天乃先出灾祸以谴告之,不知自省,又出奇怪以警戄之,尚不知变,而伤败甚至。”他认为灾异之本源于国家之失。当皇帝违反天意,不行善良,天就出现灾异进行斥责。“灾者,天之谴也;异者,天之威也。谴之而不知,乃畏之以威也。”正是在天人合一、天人交感思维下,汉代进行了以璇玑玉衡为中枢的天道崇奉建构。其标志有三:《史记·天官书》承继天学传统,总结天道工作的规则,树立了以斗极为天心的天官系统;汉武帝奉北辰太一为至尊神,树立了汉家祭祀六合准则;东汉时,郑玄、马融依据谶纬之学,以北辰太一耀魄宝为昊天天主,提出“六天说”,对尔后数百年的神学系统及国家祭祀产生了严重影响。
如今存世最系统全面的我国地舆学专著,以《史记·天官书》为最古。《天官书》为三代至汉地舆学的集大成者,也是华夏天学的巅峰之作。司马迁作《史记》,以“究天人之际,通古今之变”为主旨。其天学方面的内容,首要体现在《史记》之《天官书》《律书》和《历书》中。《天官书》开二十四史“地舆志”之先河,记载与讨论前史上的地舆天象与天体工作规则。在尔后的历代正史中,《地舆志》载地舆星象、《律历志》载历法、《五行志》载天变灾异成为必备编制,这一传一致直连续至清。作为我国思维史的重要组成部分,上述三志所传递的是中华文明中心的天人观。
天学最强壮的研讨动机来自“天人合一”的崇奉。其效果在于“推天道以明人事”,内容包含观象授时、明天启天诫、测吉凶祸福、总结前史规则、猜测未来等。《天官书》曰:“夫天运,三十岁一小变,百年中变,五百载大变;三大变一纪,三纪而大备:此其大数也。为国者必贵三五。上下各千岁,然后天人之际续备。”该书总结了天道工作的规则,指出天道工作三十年一小变,百年一中变,五百年一大变。三大变为一纪,三纪四千五百年便将会阅历一切改动。
《春秋元命苞》曰:“天人同度,正法相授。天垂文象,人行其事,谓之教。教,效也,言上为而下效也。”《天官书》:“在天成象,有同影响。观文察变,其来自往”。在国家办理中,应“日变修德,月变省刑,星变结和”,“太上修德,其次修政,其次修救,其次修禳,正下无之。”这些以日、月、星为代表的天象改动,成为地上人世修德、修政、修救、修禳的重要参阅。《索隐述赞》言:“云物必记,星斗可仰。盈缩匪天天,应验无爽。”天官卿们“仰占仰望,以佐时政,步变擿微,通洞密至,采祸福之原,覩胜败之势”,“言其时星斗之变,表象之应,以显天戒,明王事焉。”
在华夏先民的观念中,星空有着严厉标准的次序和安排架构。与西方不同,我国古代天学将整个天空分为三十一个天区,以“三垣二十八宿”来划定边境。其注重重心放在恒显圈即赤道和拱极区,注重二十八宿和五星日月的运动及其所示的凶吉。其间,“三垣”即紫微垣、太微垣和天市垣。紫微垣在斗极东北,处北天正中心,以北极为中枢。紫微垣被视为天帝的居所,为统摄八方的天宫神阙。北极星居天之中、稳定不动,它以紫宫为居,太微为庭。左右枢等十五星拱卫着以此太一帝星为中心的紫微宫。太微垣在三垣的上垣,坐落紫微垣东北,斗极之南,翼轸之北。其相似中心政府,也是日月五星入朝天帝之处。天市垣为三垣之下垣,居紫微垣东南,在房心两宿东北,包含斗、斛、市楼、列肆、帛度、屠肆、车肆等星座,构成了天上的“集市”。二十八宿是指东西南北四组星座(四宫)以及它们所划定的区域,东西南北四宫由青龙、白虎、朱雀、玄武四象组成,盘绕着极星的北极拱区则是中心黄宫。
在天学中,以北极、斗极为主的中宫和东西两宫受到了特别的注重,它构筑了我国传统天官系统的根本结构。
从北半球看,北极星最挨近北天极,众星盘绕拱卫。天以星宿摆放构成次序,星宿以北辰为中枢。在盖天说中,“斗极极天枢,枢天轴也,犹盖有保斗矣。盖虽转而保斗不移,天亦转周匝,斗极常在,知为天之中也。”浑天说也以北极星为枢心天元,《灵宪》云:“一居中心,谓之斗极,动变定占,实司王命,四布于方各七,为二十八宿。”历代地舆志均以北辰为天枢,处天之中心。《晋书·地舆志上》:“北极五星,钩陈六星,皆在紫宫中。北极,北辰最尊者也;其纽星,天之枢也。天运无量,三光迭耀,而极星不移,故曰‘居其所而众星拱之。’”《隋书·地舆志》:“北极,辰也。其纽星,天之枢也。”《宋史·地舆志》:“极星之在紫垣,为七曜、三垣、二十八宿众星所拱,是谓北极,为天之正中。”祖冲之曰:“臣认为辰极居中,而列曜贞观,群像殊体,而阴阳区别。”关于北辰、斗极与各星的联络,《尚书·商书》疏曰:“斗极盘绕北极,犹卿士之周卫皇帝也;五星行于列宿,犹州牧之自省诸侯也;二十八宿布于四方,犹诸侯为皇帝守土也。天象皆为尊卑相正之法。”北极星为天帝太一神座,环列众星为紫微垣,即天帝的宫殿地点;五星等拟作中心政府下辖的州牧等组织;二十八宿排列四方,为具守土之责的诸侯。
北辰居紫微宫中,为天之最尊星,处太一神明之位。战国《鹖冠子·泰鸿》曰:“泰一者,执大同之制,调泰鸿之气,正神明之位者也。”陆佃注:“太一,天皇大帝也。”《淮南子·本经训》:“太一者,牢笼六合,弹压山川,含吐阴阳,伸曳四时,纪纲八极,经纬六合。”《史记·天官书》云:“中宫天极星,其一明者,太一常居也。”《正义》:“泰一,天帝之别号也。刘伯庄云:‘泰一,天神之最显贵者也。’”《春秋文耀钩》:“中宫大帝,其精北极星,含元出气,流精生一也”;“中宫大帝,其北极星下一明者,为太一之先,含元气,以斗布常。”《春秋纬》:“道起于元,一为贵,故太乙为北极天帝位。”《后汉书》曰:“天有紫微宫,是天主之所居也。”
西汉武帝时,有方士薄诱忌(谬忌)献泰(太)一神祀法,以泰一为主神、五帝作辅佐。《史记·孝武本纪》曰:“亳人薄诱忌奏祠泰一方,曰:‘天神贵者泰一,泰一佐曰五帝。古者皇帝以春秋祭泰一东南郊,用太牢,七日,为坛开八通之鬼道。”皇帝信从,令太祝在长安东南郊制作泰一神祠,依照薄诱忌法供奉祭祀。据《史记》载,“十一月辛巳朔旦冬至,昧爽,皇帝始郊拜泰一。朝朝日,夕夕月,则揖;而见泰一如雍礼。”这是武帝郊祀泰一神的初步,礼仪严厉遵循雍郊祭天仪式。在国家祭典中,冬至日郊祀专为祭天而设,此“郊拜泰一”已将太一神视同昊天。尔后,武帝又到泰山,“皇帝祭奠泰一。”“今皇帝所兴祠,泰一、后土,三年亲郊祠,建汉家封禅,五年一脩封。”汉武帝定下了祀礼,皇帝每三年亲身郊祀泰一与后土一次;一同,他树立汉室封禅制,每五年举办一次封禅仪式。至此,树立了太一至尊神的方位。
北辰居天中不动,斗极周年绕辰星旋转。挨近极星的斗极七星,由天枢、天璇、天玑、天权、玉衡、开阳、摇光组成。由天枢和天璇的连线延伸五倍,可找到北极星。《庄子》:“维斗得之,终古不忒。”成玄英疏解:“维斗,斗极也,为众星纲维,故谓之维斗。忒,差也。古,始也。得于至道,故历于终始,保持六合,心无差忒。”此谓斗极得道,其保持六合工作自古至今一直不曾出现差错。
人们将斗极和极星视作一个整体,称之为“斗极”。斗极处于整个星空的中心,经天纬地,群星绕此旋转。极星为体,斗极为用。体居中不动,用运动不止。斗极作为天之政令实践发布者,具有办理四方的功能。萧吉《五行大义》引《尚书说》云:“琁玑,斗魁四星。玉衡,枸横三星。合七,齐四时五威。五威者,五行也。五威在人为五命,七星在人为七端。斗极居天之中,当昆仑之上,工作所指,随二十四气,正十二辰,建十二月。又州国分野年命,莫不政之,故为七政。”
通过斗极的工作,以斗极为天心的天道次序得以出现出来。以《史记·天官书》为代表的诸天学作品得出了如下结论:
首要,斗极具有重要的地舆与授时功能。《鹖冠子·环流》说:斗柄东指,全国皆春;斗柄南指,全国皆夏;斗柄西指,全国皆秋;斗柄北指,全国皆冬。以斗柄所指,能够确认中原区域春、夏、秋、冬四季。《淮南子·地舆训》云:“帝张四维,运之以斗。月徙一辰,复反其所。正月指寅,十二月指丑,一岁而匝,终而复始。”可见,西汉初年现已将斗极定时节的办法,开展至以斗柄指向寅卯等十二方位来确认十二个月。《天官书》曰:斗极“分阴阳,建四时,均五行,移节度,定诸纪”,以它为主的授时星象组成了中宫。阴阳指阴阳二气,古人认为斗南北向为阴阳始生边界;四时即四季,斗极正月建寅,二月指丑,每月移动一辰,十二月一周天,循环往复。斗极以斗杓所指厘定四季,春生、夏长、秋收、冬藏随指向降临,使其成为六合万物成长、改动、消亡的指令者。人们以此拟定历法,确认时刻和出产时节以便农作和日子;五行为金、木、水、火、土。按阴阳、四时配五行,春属木,夏属火、长夏属土、秋属金、冬属水。春夏为阳,秋冬为阴,分阴阳、建四时可使五行均匀有序;节度是指对天体工作的操控。众星随斗极绕极工作,拱卫北极,所以斗极有“移节度”之功;古人将天球分为十二次,称为“纪”。因其与十二辰相合,由斗极工作可确认十二辰位,故可“定诸纪”。此外,斗极也是夜间出行的方向指示。
其次,斗极在空间上具有司州国分野的功能。“分野”亦可称为“分星”,此说由来已久。在《周礼·春官》中,保章氏之职“以星土辨神州之地,所封封域,皆有分星,以观妖祥。”我国古代有观星斗日月改变以察全国变迁并辨吉凶的传统,天上星土与神州各有对应联络,以此可判别地上所配州、国、区域的吉凶祸福。当某个天区出现不同寻常的天象时,意味着相对应区域也将有大事产生,这就是天象占测的分野说。《天官书》曰:
斗极七星,所谓“旋、玑、玉衡以齐七政。”杓携龙角,衡殷南斗,魁枕参首。用昏建者杓;杓,自华以西南。夜半建者衡;衡,殷中州河、济之间。平旦建者魁;魁,海岱以东北也。
斗极杓连东方七宿之龙角星,斗衡与南斗宿殷殷相对,斗魁枕于西方七宿中参宿之首。斗极别离以傍晚时斗杓、夜半时斗衡、黎明时斗魁等所指方位来建明四时月份。在所主区域中,斗杓主华县西南、斗衡主黄河济水之间、斗魁主海岱东北方的灾祥。《春秋文耀钩》曰:“斗极七星主神州”。其间,雍州属魁星,冀州属旋星,兖州、青州属机星,徐、扬之州属机星,荆州属衡星,梁州属开阳星,豫州属杓星。在《晋书·地舆志》中,天枢、天璇、天玑、天权、天衡、开阳、摇光所主别离为:“一主秦,二主楚,三主梁,四主吴,五主燕,六主赵,七主齐。”
再次,斗极从对地舆地利、地舆的宰制,进一步落实到对国家、人之命运的掌控。在现存世上最早的地舆学作品《甘石星经》中,已将斗极七星与人世帝王、宰相以及国家的命运联络在了一同,“斗极七星,主皇帝寿数,也操纵相爵禄之位。”在《晋书·地舆志》中,天枢、天璇、天玑、天权、天衡、开阳、摇光所主别离为:“榜首曰正星,主阳德,皇帝之象也。二曰法星,主阴刑,女主之位也。三曰令星,主中祸。四曰伐星,主天理,伐无道。五曰杀星,主中心,助四旁,杀有罪。六曰危星,主天仓五谷。七曰部星,亦曰应星,主兵。”
秦汉时,源于上古的谶纬学说以天命神权、天人感应、阴阳五行、河图洛书等为依据,各类昭告祥瑞灾异、占星望气、治乱兴衰的纬书和图书符箓很多出现。自董仲舒倡天人感应说,以儒家宗法思维为首要内容的帝制神学影响日盛。自西汉哀帝、平帝至东汉,在帝王的支撑和儒学赞同之下,谶纬之学更是盛行于世。在《春秋纬》中,《春秋合诚图》云:“天皇大帝,北辰星也。含元秉阳,舒精吐光,居紫宫中,制御四方,冠有五采。”《初学记》引《五经通义》云:“天神之大者曰昊天天主,即耀魄宝也。亦曰天皇大帝,亦曰太一。其佐曰五帝。”
周时,有五天帝与五人帝之说。《周礼·小宗伯》曰:“兆五帝于四郊,四望四类亦如之。”《周礼注疏·大宰》:“祀五帝,则掌百官之誓戒与其具修。”秦一致后,祭祀白、青、黄、赤四帝。汉时,高祖刘邦在四帝之后参加黑帝,为五方天帝。东汉时,经学大师马融、郑玄依托谶纬,承继开展了先秦已有的“六天说”并使之系统化,将北辰天皇大帝视为昊天天主。郑玄曰:“天主者,天之别号也”,共有六天即六位天主,即昊天天主与五方天主。昊天天主又叫天皇大帝北辰耀魄宝,为全天之帝;五天帝各为一方天帝,中、东、南、西、北各一,即东方木德青帝灵威仰、南边火德赤帝赤熛怒、中心土德黄帝含纽带、西方金德白帝白招拒、北方水德黑帝汁光纪。马融注“肆类于天主”云:“天主太一神,在紫微宫,天之最尊者。”在郑玄各注中,《周礼·大宗伯》“以禋祀祀昊天天主,以实柴祀日月星斗”注曰:“(郑)玄谓昊天天主,冬至于圜丘所祀天皇大帝”;郑注又云:“天皇北辰耀魄宝,又云昊天天主,又叫大一常居,以其尊大故有数名也。其紫微宫中皇天天主亦名昊天天主”;《史记·五帝本纪》郑玄注云:“昊天天主谓天皇大帝,北辰之星。”《尚书·舜典》孔颖达疏曰:“郑玄笃信谶纬,认为昊天天主谓天皇大帝,北辰之星也。五帝谓灵威仰等太微宫中有五帝座星是也。如郑之言,天神有六也。”
三、至尊昊天天主与北辰天皇大帝辨
在古代,天与帝常常互训。人们将天的灵性毅力品格化为“昊天天主”,并以“帝”“天主”来称号君临万物的最尊神。《毛诗正义》曰:“天、帝,名虽别而一体也。”董仲舒曰:“天者,百神之大君也。”唐《通典·礼典》:“所谓昊天天主者,盖元气广阔则称昊天,远视苍苍即称苍天。人之所尊,莫过于帝,讬之于天,故称天主。”《周易程氏传》云:“以形体谓之天,以操纵谓之帝。”胡宏曰:“天言其气,帝言其性。”人们敬奉天主,视之为无上天尊。自周至清,历代帝王都以国家最高礼仪祭祀昊天。
在殷商甲骨卜辞中,天主是天然和下国的操纵,祂具有极大神力,可支配天然界,日、月、星、风、雨、雷等神均为其臣使。卜辞曰:“天主……降……旱”(《甲骨文合集》编号10166),“唯五鼓……天主若王……有佑”(《合集》30388);五经中所载与卜辞相同,以“天主”“天”“皇天”等来称号。《尚书·商书·伊训》云:“惟天主不常,作善降之百祥,作不善降之百殃”;《周书·泰誓》:“天佑下民,作之君,作之师,惟其克相天主,宠绥四方”,《诗经·雝》:“燕及皇天,克昌厥后。”
秦时因始皇焚书,导致很多经籍毁亡,记载祭天之礼的书册也残损殆废。尔后,儒者以其所见各自演义。在西汉,武帝依照方士之说定郊祀之礼,祭泰一、后土以祀天、地,视泰一神为至高天神,带有稠密的方术与游仙颜色。东汉郑玄依据谶纬,更是将在国家祭天传统中冬至日圜丘所祀昊天天主,视为天皇大帝即北辰耀魄宝。隋唐时期,对历朝的郊祀准则进行了鉴别,予以完善。《隋书·礼仪》指出,自梁、陈以至于隋,各朝因所遵师说不同,祭天之礼也各有不同。其间,一宗郑玄之学;一奉王肃之学。其云:
秦人荡六籍认为煨烬,祭天之礼残损,儒者各守其所见物而为之义焉。一云:祭天之数,终岁有九,祭地之数,一岁有二,圆丘、方泽,三年一行。若圆丘、方泽之年,祭天有九,祭地有二。若天不通圆丘之祭,终岁有八;地不通方泽之祭,终岁有一。此则郑学之所宗也。一云:唯有昊天,无五精之帝。而一天岁二祭,坛位仅有。圆丘之祭,就是南郊,南郊之祭,就是圆丘。日南至,于其上以祭天,春又一祭,以祈耕耘,谓之二祭,无别天也。五时迎气,皆是祭五行之人帝太皞之属,非祭天也。天称皇天,亦称天主,亦直称帝。五行人帝亦得称天主,但不得称天。故五时迎气及文、武配祭明堂,皆祭人帝,非祭天也。此则王学之所宗也。梁、陈以降,以迄于隋,议者各宗所师,故郊丘互有变易。
可见,南朝至隋郊丘祭祀所依自郑玄、王肃等大儒。其间,王学认为尽管天主有多位,但天帝只要一位,在许多天主中最为爱崇尊贵。六天主中,昊天天主可称天,人帝即五行天主不行称天。唯有南郊圆丘之祭可称为祭天。隋朝的祭祀有大、中、小三等,“昊天天主、五方天主、日月、皇地祇、神州社稷、宗庙等为大祀,星斗、五祀、四望等为中祀,司中、司命、风师、雨师及诸星、诸山川等为小祀。”在所祀众神中,昊天天主奉于首位;星斗之祭则列于中祀,其间并无太一神名号。
唐初,儒士们对以天皇大帝北辰耀魄宝为昊天天主以及“六天说”大加挞伐,认为惑乱的本源在于谶纬之书,而郑玄之流声称“大儒”者主其说,致使后世沿用不能废止。《新唐书·礼乐志》云:
自周衰礼乐坏于战国,而废绝于秦。汉兴,《六经》在者,皆紊乱散亡杂伪,而诸儒方共补缉,以意解诂,未得其真,而谶纬之书出以乱经矣。自郑玄之徒,声称大儒,皆主其说,学者由此牵惑没溺,而时君不能断决,认为有其举之,莫可废也。由是郊丘明堂之论,至于纷可是莫知所止。《礼》曰:“以禋祀祀昊天天主。”此天也。玄认为天皇大帝者,北辰耀魄宝也。又曰:“兆五帝于四郊。”此五行精气之神也,玄以青帝灵威仰、赤帝赤熛怒、黄帝含纽带、白帝白招拒、黑帝汁光纪者,五天也。由是有六天之说,后世莫能废焉。唐初《贞观礼》,冬至祀昊天天主于圜丘。正月辛日,祀感生帝灵威仰于南郊,以祈谷,而孟夏雩于南郊,季秋大享於明堂,皆祀五天帝。
唐高宗永徽二年,太尉长孙无忌等提交有关祭祀的表章。该奏议指出,以郑玄所说的六天帝均属星象,包含圜丘所祭昊天天主为北辰星耀魄宝,其依据来自纬书。郑说不只错误百出,且十分荒唐。昊天天主无形,不属天穹星斗。天象与地势均是造化成物,因而星斗不能代表全天。天以天穹为体,不入星斗之列。此外,更有“羲和后学”太史令李淳风依《圜丘图》,称昊天天主图位在坛上,而北辰与斗极并仅列为第二等星官之首,这也与郑玄据纬之说不同。《通典》载录了这份奏章,
据祠令及新礼,并用郑玄六天之义,圜丘祀昊天天主,南郊祀太微感帝,明堂祭太微五天帝。臣等谨案郑玄此义,唯据纬书,所说六天,皆为星象;而昊天天主,不属穹苍,故注《月令》及《周官》,皆为圜丘所祭昊天天主为北辰星耀魄宝。又说《孝经》郊祀后稷以配天。明堂严父配天,皆为太微五帝。考其所说舛谬特深。按《易》云:“日月丽乎天,百谷草木丽乎土。”又云:“在天成象,在地成形。”足以明辰象非天,草木非地。《毛诗传》云:“元气昊大则称昊天。远视苍苍则称苍天。”此则天以苍昊为体,不入星斗之例。且六合各一,是为两仪;天尚无二,焉得有六?是以王肃群儒,咸驳此义。又检太史《圜丘图》,昊天天主座外,别有北辰座,与郑义不同。得太史令李淳风等状,称:“昊天天主图位,安闲坛上,北辰安闲第二等,与斗极并列为星官内座之首。”不同郑玄据纬之说,此乃羲和所掌,观象制图,推步有恒,相缘不缪。……诏从无忌等议,存祀太微五帝于南郊,废郑玄六天之义。
唐人不再将耀魄宝视为绝无仅有、登峰造极的天,而归入星象之属;不再以祀天之礼相祭,而从祀南郊。后人有元代马端临在《文献通考》中评论到:
并配之制,始于唐。自郑康成有六天之说,魏、晋以来,多遵用之,认为曜魄宝亦天也,感生帝亦天也,均为之天,则配天之祖,其尊一也。至唐人始认为曜魄宝五帝皆星象之属,当从祀南郊,而不妥以祀天之礼事之,善矣。
四、结语
华夏天道崇奉以《尚书·尧典》中所载作为有据可考的初步,它以昊天天主为至尊神明,以星空天象为这一神性的出现。春秋时期,天道已成为命运操纵、品德本源和人伦标准之地点,它也是天然和社会的遍及规则。至汉代,在其时占控制方位的天人感应和谶纬思维的影响下,对天道中枢进行了要点建构。《史记·天官书》以处天轴中枢的北辰为太一神所居,斗极担任办理六合人四时;汉武帝与马融、郑玄等经学家将太一神视同昊天天主,体现在国家祭祀和经典注疏中,影响深远。但因其源自谶纬之学,朴素原始的神学思维没有逾越实体神灵崇拜,不能到达整体、遍及、肯定神性的崇奉高度,这样的尽力不行避免地将告失利。通过魏晋、南北朝时期对“天”的从头辨义,至隋唐时已构成了根本一致,即北辰之神耀魄宝不能代表天,只能入星官之列。但作为天道崇奉的重要内容,天学所建议的“璇玑玉衡以齐七政”仍是天空崇高次序的表现方式,在尔后历代地舆志中都得到了承继。
《庄子·全国》曰:“建之以常无有,主之以太一。”《吕氏春秋·仲夏纪》:“道也者,至精也,不行为形,不行为名,强为之谓之太一。”又云:“万物所出,造于太一”,高诱注:“太一,道也。”《淮南子·诠言》:“一也者,万物之本也。”张衡《灵宪》曰:“天有两仪,以舞道中。其可覩,天枢是也,谓之北极。”《说文》:“一,惟初太始,道立于一,造分六合,化成万物。”在华夏天道崇奉中,璇玑作为天枢标志而存在。因含义严重、方位爱崇,人们赋予其许多的意蕴和功能。可是,它并不是一个内在明晰、一直确认的符号,而仅作为指向终极的符号。它所代表的北极坐落六合之中,处群星工作的中心。可是这个稳定不动却统御万物的天极并非一个真实物,而是一个虚无的“点”。其经纬六合、度理星斗,虽有空间点位却不占有空间;其代成四时、循环往复,虽流通时刻却不在时刻之中。事实上,这个虚点为无,它不在时空之内,不分阴阳动态、东西南北,却但化生了六合万物(有)。这个六合之“中”(虚无)为天然之源、万物之本,名为“太一”,又叫“一”、“道”、“天枢”、“北极”。作为人人能够仰观的天道表征,就是“璇玑玉衡”。
作者简介
沈文华,南京大学哲学系副教授,中华文明研讨院研讨人员。首要研讨方向为道家道教、释教哲学和生命哲学,著有《内丹生命哲学研讨》。
文章来历:《国际宗教研讨》,2022(09)
修改 :曲美宣
审校 :李跃华教师
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观众依然需求古偶,但必定不是早年的古偶。
挨近年末,从暑期档后半程就冷下来的古偶,总算热了起来。爱奇艺的古装奇幻剧《大梦归离》播出后,腾讯视频和优酷在同一天同一时间别离上线《永夜星河》和《珠帘玉幕》,大有对打的意味。
这三部古偶播出后,底子上占领着云合热播榜的前五中的三席。其间,《永夜星河》腾讯视频站内热度破30000,热播态势现已挨近爆款。
比较之前轮番上阵但体现平平的古偶著作,这几部渠道主推的剧集以游戏化、职场化削弱言情,IP改编和原创均更着重与实际心情的照应。
“以流量和IP为先”曾是古偶操盘者的主导创造思想,古偶剧运转在“流量端—内容叙事—观众/粉丝挑选”的逆行逻辑,“大IP+大流量”成为长视频上一个商场阶段跑马圈地的的产品。在这样的逻辑下,拼贴与重复拖累了古偶的用户观感。
短剧、短视频的兴起,暑期剧烈的奥运赛事分流,都让观众对陈腐古偶的厌恶感抵达了高峰,古偶巩固的流量逻辑也悄然破坏。
但古偶依然是长视频的底子盘。在每年的剧集产能陷于阻滞乃至削减的布景下,Vlinkage数据显现,古偶上新数从2022年的32部增加到2023年的41部。今年年头,更是有74部待播古偶剧进入商场。
古偶的危机预演的是剧集职业乃至长视频渠道危机与改变,面临当下并不景气的商场环境,渠道和制片方只要让古偶供给坚持新鲜感,才能让用户回到自己的牌桌。
本年的古偶不似从前风景。
古偶排播最密布的暑期档,只要《墨雨云间》和《长想念第二季》两部剧时间短掀起追剧潮,云合数据的热播期集均播映量别离超6000万和4000万,称得上是爆款和热播。
曩昔两年暑期档C位由古偶牢牢占有,有用播映前四名都是古偶,其间不乏《梦华录》《苍兰诀》这样集均播映量超4500万,且豆瓣评分超8分的高分剧。
为这一轮厌恶“启幕”的是5月上线的《狐妖小红娘·月红篇》,大IP+大流量+强宣发装备,但集均1000多万播映量、豆瓣5.3分的成果,与渠道、制造方和观众的预期相去甚远。
随后播出的《颜心记》《四方馆》《四海重明》《长乐曲》《流水迢迢》等古偶剧,播出作用均不抱负,云合数据集均播映量都在2000万、乃至1000万以下徜徉。
爆款剧主演复刻、闻名网文IP加持、渠道寄予厚望的“待爆剧”,如《柳舟记》《秀丽安定》《七夜雪》等,热度也只能算是差强人意,在渠道内也难称爆款。
古偶的低迷,与节奏更快的短内容兴起、分流密切相关,但古偶长时间被流量思想形塑故事创造,导致内容出产层面高度“套路化”才是类型式微的底子。
古偶艺人挑选高度窄化,在本年体现得更为杰出。豆瓣有网友总结了近几年古偶剧的男女主角,人选底子是十多个女艺人和十多个男艺人的“换乘爱情”,加上没有新鲜感的妆造,观众对剧的第一印象适当相同。
比方张晚意在上一年《长想念第一季》里出演腹黑皇子玱玹,本年7月到9月,他又在《长想念第二季》《柳舟记》和《秀丽安定》中,与杨紫、王楚然和任敏“无缝联接”爱情戏码,网友截图三部剧的剧照,不看伙伴女艺人,很难分辩他身在哪部剧中。
相似的艺人主演的也是相似的故事。不少古偶剧主线都可总结为男主搞权谋、女主搞宅斗,形式上类型交融、元素杂糅,内容上则包装为双强和双向救赎,立意晋级。
但这类剧男主权谋线往往简略初级,女主的宅斗大都堕入嫡嫡道道的封建叙事窠臼中,一起为了投合女人观众,又参加不少经商搞工作的元素,整部剧有太多杂乱的支线,但中心的爱情线都难做到感动观众,捉襟见肘。
此外,近两年古偶还盛行用 “带感“人设和叙事套路,改写观众认知。但一有爆剧人设,各剧就相继“复用”,加快了观众的审美疲劳。
王星越从《周生如故》的刘子行,到《宁安如梦》的张遮,再到《墨雨云间》的萧蘅,都在“夺人妻”,由此翻开 “夺妻赛道”;张晚意则在《长想念》《秀丽安定》里频频演出“伪骨科”爱上妹妹,走上“背徳赛道”。“赛道学”或许利于短视频营销,但关于艺人和剧自身而言则代表着重复,很难给观众供给新鲜感。
一些看似别致的叙事套路,似乎可拆装的模组,被嫁接到不同的剧中,观众看了最初就知道结束。比方《卿卿日常》《长风渡》《柳舟记》《长乐曲》都用到的“先婚后爱”,再比方《柳舟记》男主、《秀丽安定》男二也都演出过的“追妻火葬场”戏码。
走过古早言情的三生三世虐恋、上神战神和仙女帝姬的爱恨痴缠,当下古偶剧选角、人设、剧情,深陷形式化和套路化,进入了新一轮的类型危机中。
商场挑选转变下,本年播出的部分古偶,现已呈现出类型范式的改造的认识。
从直观的类型定位来看,不少古装剧都在“去古偶化”,回绝被打上“古装言情”标签,并在叙事进步一步削减爱情戏,与之对应的,是回应实际议题、年代心情内容的强化。
以暑期档的爆款《墨雨云间》为例,比起传统着重颜值、言情的古偶,《墨雨云间》更像强类型爽剧。剧情推动速度堪比短剧,没有过往古偶虐恋拉扯撒糖的名局面,《墨雨云间》的高光时间是复仇,是薛芳香的“请苍天辨忠奸”,长公主黑化前被身体克扣后失望一舞,男主上阵杀敌嘴叼玉佩忠犬脸,不管哪一点都与当下女人观众的心思心情相扣。
近来热播的《珠帘玉幕》,渠道方给出的定位是“古装传奇剧”,在爱情线之外,编剧倾泻了不少翰墨在女主角端午的命运变迁上,从采珠奴,一步步进入商队,最终成为一代女商人。却是与更早之前的《那年花开月正圆》等经商剧有些相似,走起了复古道路。
剧方也有意躲避传统古偶剧的性缘叙事。《珠帘玉幕》总编剧府天在承受界面新闻等媒体采访时称,传统古偶剧会杂糅各种盛行元素,“但哪怕女主站得很高,她的视界依然在两性的爱情......咱们想刻画一个女主,她的视界并不仅仅是爱情,她的视界在商海之间,在全国之大。”
除此之外,本年古偶或多或少都融入了游戏化的元素。其间最为杰出的是《永夜星河》,剧情自身便是一个巨大的游戏,女主在体系里完结攻略腹黑男二的使命。剧外,像素风的片头片尾、弹幕的小游戏互动设置、剧方在抖音建议的抽卡活动,也都是带有互动、氪金属性的游戏玩法。
《珠帘玉幕》则在大女主经商上参加了“跑地图”元素,端午会到不同地域逗留行商。府天也说到,比起单元剧,《珠帘玉幕》的叙事结构更挨近单机游戏,女主跟着地图完结主线使命,四处逗留完结支线副本。
更早之前,《长想念第一季》的“一女N男”形式,体会感挨近乙女游戏《恋与深空》。之后播出的《宁安如梦》《为有暗香来》也有相似的设置。
本年暑期档播出的《长想念第二季》《四方馆》和《唐朝诡事录之西行》都推出了AI版抢手人物,观众可与之对话互动,运用体会介于ChatGPT男友和乙女游戏之间,用抢手人物影响观众互动、带动路人好奇心,然后反哺古偶自身,也不失为一种游戏化的学习。
别的,古偶也从最根底的体量上向“短”挨近,推快叙事节奏。据灯塔专业版发布的《2024暑期档剧集调查》,比较上一年,2024暑期12集以下、12-24集的剧集数量明显增加,而31-40集则相对削减。
比起《梦华录》《卿卿日常》极限卡位40集,《星汉绚烂·月升沧海》《沉香如屑·沉香重华》和两部《长想念》超50集的体量,最近播出的《春花焰》《七夜雪》和《永夜星河》都只要32集。
从上述这些测验来看,渠道明显还没有扔掉古偶。究竟暑期档往后,剧集商场跌入冰点,爱优腾均不谋而合挑选用古偶影响商场,证明古偶依然是稳大盘、提水位的强力类型。
从渠道思路上来看,腾讯视频拿手用别致的叙事架构,改写古偶的类型语法。上一年的《长想念》率先在古偶领域内“开发”了“一女N男”的主角装备,2022年的《梦华录》是较早一批在古偶剧中参加权重不小的女主经商的剧集,而本年的《永夜星河》的“穿书”、“体系”设定,也是古偶中的新玩法。
此外,腾讯视频仍是几家视频渠道中最喜爱大IP的一家,2025年大剧片单中的《大奉打更人》《将门独后》《锦月如歌》《九重紫》《簪星》等都改编自阅文和晋江的头部闻名IP,书粉许多。
优酷则深耕垂类,尤其是古装大女主。《惜花芷》中花芷带领后宅一众老弱病孺脱贫致富,《墨雨云间》的大女主复仇拉满爽感,《珠帘玉幕》实质则是一个底层珠奴的创业之路,中心抓手依然是带感的人设和密布的爽点。
一起,比起IP自身的重量,优酷更注重IP改编层面紧扣社会心情,优酷副总裁谢颖本年上海电视节期间也说到,《惜花芷》《墨雨云间》和《花间令》自身都不是大IP,但凭仗“好内容+好主创+艺人适配”方法论,播出了S和S+等级的作用。
本年优酷将本来古偶和现言地点的“宠爱剧场”晋级为“生花剧场”,“宠爱”需求男主,“生花”则意味着自强,这无疑也与其在大女主赛道的继续发力相暗合。
比较之下,爱奇艺全体更偏心“古偶+”的类型交融法,用悬疑、武侠、奇幻、公路迭代古偶。比方《大理寺少卿游》《大宋少年志》《四方馆》的群像悬疑,《一念关山》的公路元素,《莲花楼》和《七夜雪》的武侠,《大梦归离》《无忧渡》的奇幻,《天启异闻录》的玄幻等。
但类型交融全体开口较大,简单短缺中心、有用的新鲜卖点,成功如《莲花楼》,失利如《天启异闻录》,这类打法危险也较强,但也有翻开新的创造途径的含义。
观众当下对古偶进入厌倦期,但其商场需求并没有消失。究其底子,古偶依然是架空和超实际体裁打开的最好场域之一,观众对极致的浪漫爱、激烈的爽感的渴求,支撑着这个剧集的长青。
《墨雨云间》播出后,观众对女主角睚眦必报的性情的欣赏,无疑也投射了自己的情感表达诉求。最近热播的《永夜星河》,女主凌妙妙“穿书”攻略腹黑男二,将谈爱情包装为完结游戏使命,又能得到体系剧透,在异国际拿到掌控感,兼具甜感和爽感,起到按摩观众神经的成效。
在当下,磕糖依然是观众刚需,尤其是现代女人一边在日子和短视频上完结心思上对爱情的祛魅,一边巴望亲密关系、热衷于评论爱的布景下,言情愈加不能从古偶中被完全切开。
一个很杰出的例子是,本年古偶cp戏外经营的频率变高了许多,剧中发乎情止乎礼的互动现已无法满意观众,合体拍气氛感大片、拍番外现已成了古偶标配,短视频和直播经营、追剧团活动上的互动切片,也往往是短视频抢手内容。
巴望爽感照射的是更杂乱的社会心思图景,它与社会阶层活动困难、遍及的职场内卷、短缺社会支持的原子化个别层层嵌合。而这样的现状不变,观众对古偶所承载的心情价值的需求也很难完全消失。
不可否认的是,即使古偶有许多问题,渠道和制片方也很难一时间快刀斩乱麻,肃清积弊。但它仍是当下商场不可或缺的类型,尤其是文娱消费全体不景气,长视频渠道也在阅历深度调整的当下。
在破除观众不会扔掉古偶、头部古偶一剧定乾坤的梦想后,回到地上创造,也许是重启古偶生命力的初步。
界面新闻记者 | 胡毓婧界面新闻修改 | 张友发观众依然需求古偶,但必定不是早年的古偶。挨近年末,从暑期档后半程就冷下来的古偶,总算热了起来。爱奇艺的古装奇幻剧《大梦归离》播出后,腾讯视频和优酷在同一...
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